Nouvelle Vague
En passant à l'acte. Truffaut, Godard, Rohmer, Rivette et Chabrol écrivaient dans une revue et démolissaient le cinéma français officiel ; à la fin des années 1950, ils ont tourné eux-mêmes, avec peu d'argent, dans la rue, sans studio ni permission. Leur culture de spectateurs leur a servi d'école.
En passant à l'acte. Truffaut, Godard, Rohmer, Rivette et Chabrol écrivaient dans une revue et démolissaient le cinéma français officiel ; à la fin des années 1950, ils ont tourné eux-mêmes, avec peu d'argent, dans la rue, sans studio ni permission. Leur culture de spectateurs leur a servi d'école.
Aucune à elle seule : c'est une conjonction. Des caméras assez légères pour être portées à l'épaule, des pellicules assez sensibles pour se passer de projecteurs, et un enregistreur sonore autonome ont rendu possible une équipe de quelques personnes tournant en décor réel.
Elle n'a eu ni manifeste, ni programme commun, ni même une esthétique partagée : Rohmer et Godard n'ont presque rien en commun. Le terme vient d'une enquête de presse sur la jeunesse, récupérée ensuite par la critique. Ce qui unit vraiment ces films est économique — de petits budgets et un nouveau système d'aide — bien plus qu'esthétique.