Montage cinématographique
Parce que le spectateur attribue au visage ce que montre l'image suivante. Une expression impassible suivie d'un plat de nourriture devient de la faim ; la même, suivie d'un cercueil, devient du chagrin. L'émotion n'est pas dans le plan : elle naît du rapprochement de deux plans.
Parce que le spectateur attribue au visage ce que montre l'image suivante. Une expression impassible suivie d'un plat de nourriture devient de la faim ; la même, suivie d'un cercueil, devient du chagrin. L'émotion n'est pas dans le plan : elle naît du rapprochement de deux plans.
Parce que le récit classique veut faire oublier qu'un film est fabriqué. Une série de règles — respecter l'axe, couper sur un mouvement, garder la cohérence des regards — masque le passage d'un plan à l'autre, si bien qu'on croit suivre une action continue là où l'on voit des morceaux tournés à des jours d'intervalle.
C'est la grande querelle du cinéma. Pour l'école soviétique, la coupe fabrique l'idée ; pour André Bazin, elle impose au spectateur une conclusion que le réel n'a pas donnée, et certaines scènes doivent rester dans un seul plan sous peine de mensonge.