Ligne claire
Parce qu'un visage schématique se prête à l'identification : moins il est particulier, plus le lecteur s'y projette. Un décor précis, lui, doit rester crédible pour que l'aventure ait lieu quelque part. D'un côté un signe où l'on se glisse, de l'autre un monde où l'on entre.
Parce qu'un visage schématique se prête à l'identification : moins il est particulier, plus le lecteur s'y projette. Un décor précis, lui, doit rester crédible pour que l'aventure ait lieu quelque part. D'un côté un signe où l'on se glisse, de l'autre un monde où l'on entre.
Parce qu'elle a fait un pari sur la lisibilité. Un trait d'épaisseur constante, des contours fermés, des couleurs posées en aplats : chaque objet se détache instantanément du fond, sans que l'œil ait à démêler des zones d'ombre.
Les deux, et l'ordre compte. Le terme est forgé à la fin des années 1970 par le dessinateur néerlandais Joost Swarte, à propos d'œuvres réalisées quarante ans plus tôt. Il nomme donc rétrospectivement une cohérence graphique qu'aucun de ses auteurs n'avait revendiquée sous ce nom, et sert en même temps de programme à une génération qui s'en réclame.