Ready-made
En 1917, Marcel Duchamp achète un urinoir en porcelaine, le couche sur le dos, le signe d'un faux nom, R. Mutt, l'intitule Fontaine et l'envoie à un salon new-yorkais qui s'était engagé à tout exposer. Le comité l'écarte quand même. L'objet a disparu depuis : on ne le connaît que par une photographie et par des répliques tardives.
En 1917, Marcel Duchamp achète un urinoir en porcelaine, le couche sur le dos, le signe d'un faux nom, R. Mutt, l'intitule Fontaine et l'envoie à un salon new-yorkais qui s'était engagé à tout exposer. Le comité l'écarte quand même. L'objet a disparu depuis : on ne le connaît que par une photographie et par des répliques tardives.
Parce qu'un objet qu'on trouve beau relève du goût, et que le goût était précisément ce qu'il voulait mettre hors jeu. Il disait chercher des objets à l'égard desquels il éprouvait une parfaite indifférence visuelle. Le ready-made n'est pas une trouvaille esthétique, c'est une expérience.
Le geste, pas l'objet. Chaque réplique refait le choix initial et confirme la thèse : l'œuvre n'a jamais été dans la porcelaine. Elle est dans la décision, et la décision, elle, se réédite.